Feb
13
上星期六，做完了海廷克的訪問，與一位樂評咖啡短聚。「除了海廷克外，還有哪個大師你想親身看的哩…」
「布萊茲。」我答道。
這個當然… 「還有阿巴度。」這兩個人，是繼海廷克後最想見的大師了。三位大師加起來，年齡差點要三個世紀。
但是，要看兩位大師，只有親身赴歐或赴美，才可一睹。要是想見阿巴度的話，還要看他的身子。
「沒有啦，你要的話，快點儲點盤川。若不再快的話，沒有的啦…」他說的倒容易，因為他全都看過。
不過，看海廷克台上看似精神奕奕，萬事盡在掌握。可是，傾談完畢，又覺他累了。
「唉。」我們齊聲慨嘆。好像是一起見過海廷克後，心事了矣。
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不得不說一下海廷克麾下的馬勒。
之前聽過 CSO Resound 的那一輯，心裏暗罵海廷克，還要多錄一個悶蛋馬勒第六……
不過，現場聽的，層次出奇地分明，終於聽到那個大提琴輕輕的 glissando，聽到那個圓號獨奏下的長笛 supporting，那幾個叫人毛骨悚然的豎琴：對！第四樂章開頭那只有幾下靠琴板的豎琴，除了 CD 外，為何可以現場也這麼清楚？
有人說海廷克成功克服這個怪胎文化中心。我在後台竊聽過樂手討論音樂廳的殘響：他們願意在彩排完結後討論，再做調較，可能這樣為完美聲音而下的功夫。
坦白說，那個第三樂章不太感人。坦白說，那些弦樂聲音不很甜。坦白說，那個定音鼓不知怎的有幾下總不是 A… 但是，演的樂手實在優秀、有紀率和由衷，演繹出不少細節。馬勒需要的，正是這些忠實而優秀的演繹者。
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我剛剛看了Haitink 指Royal Concertgebouw Orchestra (at Barbican Centre)。也有點心事了矣的感覺，雖然下年又會再看他……
至於Abbado，我想他連從歐洲大陸過海來倫敦也懶……恐怕不去Lucerne Festival 就沒有機會看看。
噢，海廷克指 Royal Concertgebouw，應該是更難得一見… 那是一個年代矣。